いよいよ『ヘッダ・ガブラー』本番まであとわずか。

今回、相手役とのやり取りがこれほど面白いと思ったことはありません。
そして同時にこんなにも怖いと思ったことも…

少しでも嘘が入ってしまうと、とたんに歯車が狂い全体が崩れてしまいます。

『ヘッダ・ガブラー』、なんとももろく繊細な作品です。

一人で稽古して、いろいろ妄想を膨らまし、こうやろうと決めて挑んでも、なかなかうまく流れません。

ヘッダの大切にしていることはどんなことなのか？

なぜこんな言葉を言ってしまうのか？

役の芯をみつけ、余計な事を考えずにただそこにいること。

何もしないこと。

そして相手との関係にゆだねる。
そうすると勝手に動き出すんだなと。
今ここで動きたくなったら動いてみれば良いんだと。

当たり前のことに今さらながら気付きました。

ただこれはとても怖いです。

どうしても何かしなきゃ、こうしてやろうという意識が先に働いてしまいます。
その意識は私であってヘッダがそうしているんじゃないのに…

今回、今までと違う感覚で舞台に立っています。

何も考えない。

毎回、身体中がゾクゾクします。

怖さと、どう転がるか分からないワクワクとした感じの不思議な感覚です。

他の出演者もそうなのではないかと思います。
今まで見たことない表情をみたり、聞いたことのない声を聞きます。

毎回やり取りがとてもスリリングです。

本番ではどんなやり取りが生まれるのか！？
よりスリリングな舞台を目指して
ここから更に進化しそうです。

山の手版『ヘッダ・ガブラー』ぜひ楽しみにいらして下さいね。

山口笑美

今日、劇場入りします。
会場である文化学院講堂は、昨年「ひかりごけ」の公演をやりましたが、
私は俳優としては初めての場所なので非常に楽しみです。
というのは、ここ、とてもいいのです。
何がどういいか言葉にするのが難しいのですが、
劇場らしくなくて、観客を異空間に誘いやすく、
なんとなくおもむきを感じると言いますか…。
私はとても好きです。

いろんな場所でお客様とお会いできるのは、
舞台俳優という職業の喜びの一つです。

さて、『ヘッダ・ガブラー』の場所は、一つの部屋。
そこにいろんな人が出入りするのですが、
ヘッダだけは、劇中ずっとこの部屋にいます。
それも、この物語の鍵になってきます・・・。

私は今回、二役をいただきました。
その一つがメイドの役。
この部屋に出入りする人は彼女の許可を得ねばなりません。
本人が知ってか知らずか、
ヘッダからすればまるで監視されているようなのです。

さて、どう演じますか？
お楽しみに！ 劇場でお会いできることを楽しみにしております！！

倉品淳子

思っていることが100個あるとすると、口に出すのは5個か6個、というのが『ヘッダ・ガブラー』という作品です。
残りの94個、95個は俳優が声と身体と、オーラで表現しなくてはならない。
私の大好きなスピリチュアルな領域に足を踏み入れるわけです。
それプラス、お客様の想像力、これです。
つまり、素晴らしくぴったり行ったときは、思っていた100個以上の事がわかってしまう可能性があるということです。
ファンタスティック！
先日稽古場に様子を見に行った時は、イェルゲン・テスマン（川村岳）が居間で内緒話をしているヘッダ（山口笑美）とレェーブボルク（浦弘毅）のところにパンチ（お酒）を持っていくシーンを延々30分以上やっておりました。
グラスはいくつか。
手持ちか。
おぼんにのせて持ってくるか。
どんなおぼんか。
四角か。
丸か…

細か!!

アンデルセン童話「裸の王様」を思い出しますね。
そこにはふたつのグラスがみえる、みえる、みえる！

さて、グラスひとつにこれだけこだわる山の手事情社の『ヘッダ・ガブラー』。
完成したらどうなってしまうのやら。
皆様の目に何がみえるでしょうか。
ぜひ、劇場でご確認ください！

安部みはる